ЖЕСТОКИЕ РОМАНСЫ
Янис Купчс (Латвия)
Цепи, воты и романсы
На персональной выставке Яниса Купча представлены работы из трех отдельных живописных проектов – Корабельные брюхи, В поисках утраченных поселков и Жестокие романсы – с общей наблюдающей интонацией и художественной выразительностью. Массивные фрагменты Корабельных брюх, как и цикл В поисках утраченных поселков, создавались, документируя наблюдения на природе, а затем преобразовывая фотовпечатления в живопись. Это крупные планы входящих в Вентспилсский порт судов и работы, вдохновленные экспедицией с фотоаппаратом по близлежащим бывшим приморским поселкам. В свою очередь, Жестокие романсы – это концентрат впечатлений автора о Латгалии времен жаркого лета 2021 года. В заключительном цикле выставки преобладает геометрический мотив, который был замечен художником в церквушке села Рекова и, подобно звеньям цепочек вотивных даров[1], тянется от произведения к произведению.
У Яниса Купча (1969) есть две важные сферы творческой деятельности, в которых происходят процессуальные поиски с продвижением от проекта к проекту. Это керамика и живопись. Он окончил отделение керамики Таллинского художественного университета и получил степень магистра в Латвийской академии художеств в мастерской живописи Алексея Наумова и Каспара Зариньша. С 2000 года Янис Купч создал более 15 персональных выставок, в основном живопись, причем их названия свидетельствуют о поэтическом и постмодернистском видении – Хрупкий заячий сон, Новая жизнь бумажного кораблика, В поисках утраченных поселков, Корабельные брюхи и др. Однако литературные отсылки присутствуют только в названиях, поскольку живопись Яниса Купча, хотя и коренится в реальных формах, все-таки абстрактна, и решающую роль в этих циклах играют живописные приемы автора и вещественные свойства цвета. Безусловно, бывает и некий объединяющий образ, словно припев в старинной балладе, например, в цикле Корабельные брюхи порой видна отметка ватерлинии, а В поисках утраченных поселков – очертания тонкой кривой, будто намек на заросшее кустами село.
Между тем, пространственные (т.е. керамические) проекты Купча сочетают богатые культурные слои и утонченную иронию. Особенно это касается его новейшей персональной выставки (2020) в Музее фарфора с интригующим названием У Пушкина было четыре сына, и все идиоты, в котором художник обыгрывает текст Даниила Хармса. При этом, в форме и содержании экспозиции он ведет остроумный диалог со зрителем, предлагая вспомнить различные артефакты (Уши культуры, Важные для человечества яблоки), а также превращая в гротесковые миниатюры фольклоризовавшиеся высказывания из своего советского детства – Марта Крустиньсоне охраняет Ленина, Милиционер или каратист (кто сильнее).
В живописи Янис Купч эмоционален, чувственен и (не) боится показаться уязвимым. Геометрия титульного цикла данной выставки, Жестокие романсы, отсылает к трогательному интерьеру Римско-католической церкви Скорбящей Богоматери в поселке Шкилбены (Рекова) и ее лакированным ромбообразным узорам из фанеры, которые выстраиваются в бесконечные ряды. Словно бусинки в молитвенных четках. Или цепочки с благодарными дарами верующих, чьи молитвы были услышаны – так называемыми вотами, которые украшают католические иконы. Образ вотивного дара – силуэт сердца, руки, ноги или глаза – чаще всего свидетельствует о том, за что каждый из них был преподнесен. По словам сестры Марии из Аглоны, которая исследует историю вотивных предметов с 2009 года, «труднее понять, например, воту в форме сердца … Любовь ли это, или человек от всего сердца за что-то благодарен». И правда, с делами сердца никогда не бывает легко. Возможно, Жестокие романсы – это в каком-то смысле притча художника о сотворении, отсылающая к пьесе Александра Островского Бесприданница (1879) и ее экранизации Жестокий романс (1984) силами режиссера Эльдара Рязанова, где каждый любит только себя и жестоко отгораживается от других воображаемыми цепями/кандалами[2]. Только в случае художника это цепи долга перед собой как творческой личностью. Чтобы творить, необходимо быть жестоким. Ожесточить свое сердце по отношению к миру и ближнему, поэтому романсы (читай – картины) жестоки и все-таки прекрасны. Самим своим существованием они указывают на уязвимость художника. В этом смысле выставка Яниса Купча «Жестокие романсы» – это своего рода воты, призывающие нас, зрителей, задуматься каждому о своих «услышанных молитвах» и формах благодарности, в которые их облачаем.
Иева Рупенхейте
[1] «ex voto» – сокращение от полной формы «Ex voto susceptor», то есть «выполнено в соответствии с обещанием». Основано на латинском слове «votum» = обещание, священный обет, молитва, жертвоприношение, пожертвование, желание и др.
[2] Лариса. Да я ничего и не требую от тебя; я прошу только пожалеть меня. Ну, хоть поплачь со мной вместе!
Вожеватов. Не могу, ничего не могу.
Лариса. И у тебя тоже цепи?
Вожеватов. Кандалы, Лариса Дмитриевна.
Лариса. Какие?
Вожеватов. Честное купеческое слово. (Отходит в кофейную).
Выставка с 29 октября 2021 года по 16 января 2022 года
